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　　1、缘起：从一维到三维

　　《丛林大反攻》最初的创意来自于几篇有关野生动物的报道。在美国中西部地区一些中小城镇，野生动物频繁出没。由于长期以人类的残羹剩饭为食，这些所谓的野生动物无意之中已经逐渐被驯化了。

　　于是，身为专栏漫画家、原著作者兼执行制片人斯蒂夫·摩尔邀请他的制片搭档约翰·卡尔斯一起，将这一创意写成一个故事大纲，并且配上了一大摞令人捧腹的漫画。两人拿着这一堆东西，就去向新近成立的索尼动画电影公司游说。在对故事大纲进行了进一步充实之后，《丛林大反攻》便被正式立项，成为索尼动画电影公司成立之后投拍的第一部动画长片。

　　被誉为美国动画界鬼才编剧的吉尔·库尔顿，曾参与迪士尼《怪物公司》、《虫虫危机》和《玩具总动员》等动画巨片的编剧工作。她对《丛林大反攻》的创意非常欣赏。吉尔·库尔顿签约出任影片导演之后，便开始了增加大纲的故事性的工作。不久，多才多艺的安东尼·斯塔奇和动画大师罗杰·艾勒斯分别以副导演和导演的身份参加进来。库尔顿和斯塔奇将重点放在故事的改编上，还增加了一个新的人物，就是那个名叫肖的坏蛋猎人。

　　艾勒斯介绍说：“随着故事情节的进一步丰富，主角们的个性渐渐丰满起来。布格一开始是一副气定神闲的样子，最后却变得神经脆弱起来。而艾略特起初并不很精明，后来却开始颐指气使起来。这些角色性格的变化很有意思。”

　　艾勒斯说：“在剧本定稿时所遇到的挑战之一，就是如何在保证故事顺利发展的同时保持影片诙谐幽默的基调。这种幽默必须来自于角色、它们的性格以及所处的环境。”斯塔奇说：“我们要做的这个片子不能只有小朋友或其它某个特定的人群喜欢，一定要我们自己也喜欢才行。”

　　随着故事情节的一步步细化，导演组开始与动画师们一起探讨众角色的形象设计问题，力图使它们看上去与众不同。光角色们的外在形象、细节以及环境特征，剧组就设计了整整一年。

　　2、配音：笔未动，声先行

　　与一般影片配音截然相反的是，原创动画是先录制配音演员的对白，后进行动画创作。角色的声音是动画创作的基础和灵感的来源。声音是画面的灵魂，而画面则给了声音和角色以生命。因此严格说来，这些为各种角色献声的艺术家应当被称为声音演员或者台词演员，而不是配音演员。

　　《丛林大反攻》的剧本初稿完成之后，剧组便开始寻找愿意为这些角色献声的演员，特别是两位能够完全抓住大棕熊布格和独角麋鹿艾略特不同声形特点的主要演员。库尔顿说：“我们听了很多对不同演员的不同组合。最后，当我们听到马丁·劳伦斯和阿什顿·库彻的组合时，所有人的眼睛（应该是耳朵吧？）一亮。马丁将棕熊布格自大和自足的神情非常传神地表现出来，而阿什顿的艾略特活泼地近乎疯狂也十分到位。”

　　布格就像个在家里呆得时间太长，有些闷得慌的那种半大少年。马丁·劳伦斯的配音带有一种角色设计中原本没有的世故和些许冷漠。这种改变让布格变得更生动，更有趣了。他对棕熊的理解非常实际。《丛林大反攻》的对白录音是分别进行的，也就是说配对手戏的时候，声音演员相互是见不着面的。每一次都是导演们在那里“表演”，演绎那些已经完成或尚未完成的对白戏，因此才会使对白的转换听上去天衣无缝。“他们会告诉我要在什么地方，要用什么样的语气，要传达什么样的话外音等等。看了完成片，你会以为我跟阿什顿之间肯定非常默契。其实我在录音的时候从来就没有见过他。导演们的功力实在是令人惊奇，”劳伦斯说。

　　库彻同样给他的角色赋予了独特的诠释。库彻说：“我正式加入之前就知道我的角色是一只与大棕熊形成反差的小麋鹿。因此我一进录音棚，就像小孩子糖吃多了一样兴奋得控制不住自己。因为小孩子会不停地说，根本不会想这个是不是不该说，或者是不是该打住了。导演们就逼着我不停地说，以致于每次配到一半的时候，我都得去小睡一会儿。”

　　为动画片配音，对于提高自己的演技也会有所帮助。最好的例子就是加里·辛尼斯为疯狂的猎人肖配音。导演艾勒斯说：“辛尼斯是那种钻研型的演员，他对于猎人肖的理解也是逐步加深的。直到有一天他突然发了疯似地爆笑起来，那个笑的火候恰到好处。看到他把自己弄得神经兮兮的真是很有意思。”

　　戴博拉·梅辛给她的护林员贝丝这个角色赋予了独特的喜剧色彩。库尔顿说：“刚开始跟戴博拉合作的时候，她已经怀孕了。我们是等她生完孩子之后又接着录的。当她给棕熊布格唱泰德熊的催眠曲时，她肯定会联想到自己也已经当上了母亲。贝丝对棕熊布格有点过份呵护，把他当作狗来对待了。当他向女主人讨要鱼形饼干时，那声音里透着温柔。她给棕熊唱催眠曲的时候，场面很感人。”

　　来自苏格兰的喜剧演员比利·康诺利为小松鼠麦克斯奎兹配音。康诺利在配音中夹杂了一些苏格兰口音和俚语，取得了令导演们意想不到的效果。这一点倒是与皮克斯的《赛车总动员》中范伟给板牙配音有异曲同工之妙。

　　在大森林里，布格和艾略特还碰到了一群海狸在工头莱利（乔·法弗罗配音）的指挥下筑大坝。莱利是大森林里最俊秀的一只海狸。他一张口就能透出威严和权威。法弗罗给他的角色带来了纽约人那种公事公办的味道。“大森林里，野生动物不同种类之间居然也存在着所谓的文化差异，比如带苏格兰口音的小松鼠。我想让观众在莱利身上听出领导人通常所表现出来的那种自豪的味道。从海狸口中表现出来一定很有意思，”法弗罗说。

　　三位导演全程参与了所有声音演员的对白录音工作。当画外音的录制结束之后，他们意识到，这部《丛林大反攻》的“基本法则”已经制定完成了。在长达数月的录制过程中，声音演员们在录音棚里分别录下了自己的对白。现在该施展点金术了――把所有对白进行混录。每一位声音演员都有其独到和不同之处，将所有对白混录在一起，其结果会非常神奇。

　　3、 故事板：一切还要从白纸开始

　　对于《丛林大反攻》来说，初期的故事板在影片制作的四年当中，为200多位艺术家和动画师提供了创作的源泉。他们从3万4千多张故事板绘画中选中了1223幅，光拍摄这些就使用了近2200米的电影胶片。

　　每一部动画片都是从一张白纸开始的。与一般传统的影片相比，剧组拿着一份剧本和一大摞贴着照片的简历，就基本上可以算是开工了。而动画长片的开工标志是制作故事板。故事板就是用一张张静态的图画来表现影片的人物和故事情节。

　　故事板起初就像是连环画格，每一个方格表现的就是一个场景或动作。在一部动画片的制作过程中，这种形式的素描会画上几万张，只有几幅会在经过N多次修改和完善之后出现在大银幕上。在故事板阶段，创作者会反复试验，将角色放在不同的场景里。随着故事板的制作，这些角色各自不同的个性就会跃然呈现出来，再不断地修改和完善，以使他们的娱乐性最大化。

　　副导演斯塔奇说：“故事板是动画制作的一个平台。故事的所有情节都可以在这里得到拓展，并且使节奏更加清晰、合理。如果角色的个性在这里未能得到充分演绎，那么在以后的工序中就再也没有机会了。幸好我们的故事部门全都是一些跟布格和艾略特类似的另类艺术大师，因此他们对于这些野生动物个性的理解非常入木。”

　　4、 一切都是电脑做出来的

　　——[毛发]谁的毛发多？谁的毛发更有质感？

　　《丛林大反攻》里所有的毛发加在一起，数以亿计。艾略特的毛最多，约有350万根。布格有160万根，贝丝是150万根。

　　制作《丛林大反攻》中全三维的角色形象，是从角色形象设计师卡特·古德里奇开始的，影片中的每一个“喘气”的角色都是他设计的。丁伯兰小镇附近的这些野生动物们，个个线条大胆，形体语言丰富，具有鲜明的个性特征。

　　古德里奇绘制的角色形象设计草图输入电脑之后，由视觉发展师迈克尔·库林斯基使用Photoshop来增添纹理和颜色，尤其是动物的毛和人的头发。库林斯基说：“影片中每一种动物的皮毛都不一样。海狸毛又糙又密，其质感与松鼠毛的细软肯定不一样。麦克斯奎兹的下巴就像老年人的胡须，而达斯克狗维尼先生是发亮的短毛，光打在他的背上就像一条缎带一样。动物的毛与人的头发，比如贝丝，也不一样。”

　　视觉效果组使用新的“梳理”技术来打理毛发，他们还开发了新的“动态毛发系统”。使用新的技术，可以让毛发一绺一绺地动，同时还依然保持每一根毛发移动的独立性。这是使毛发获得质感的关键技术。在影片中出现了许多不同种类的动物，毛发各不相同。在风、水、泥、尘的作用下，其质感和飘动的纹理也不一样。更不用说那场粘糊糊的糖果大战了。“影像工场”(Imageworks)团队力保每一绺毛发看上去跟真的一样，而这项技术迄今为止还无人能比。

　　“看见棕熊布格毛茸茸的，你会情不自禁地想走进银幕去抱抱他，”导演艾勒斯说。“真的很神奇。他胸部的毛还有不同的纹路，就跟真的一样。”

　　——[水]影片中最难对付的

　　“布格和艾略特把大坝弄垮了，淹没了整个峡谷。从制作技术角度来说，这一场水戏是影片中最难的部分，”电脑CG总监戴伦·路里说。“水的流动是有方向的。如果你让水流慢下来，那就可能不像水了。在这部影片中，水的流动无处不在，就像其中的一个角色一样。我们希望水看上去很逼真，无论是平稳的，还是湍急的；只有一两滴，还是大暴雨。影像工场发明了一种仿真的水流系统，可以自然地流动。遇到障碍还会溅起水花，并且会与周围的自然环境和角色产生‘互动’。这种新的水流技术可以自己产生泡沫、水花、水雾和瀑布。上完色和光之后，水就天衣无缝地与周围的景色融成一体了。”

　　5、二维与三维动画的完美结合

　　与以往的动画片相比，《丛林大反攻》最大的不同，同时也是最具独创性的，就是将传统的二维动画与最先进的三维动画技术完美地结合在一起。导演们希望这部影片呈现出的是二维动画优美的线条、阴影和景色的纵深，同时又希望能体现出三维的质感。索尼动画公司专为这部影片研制了新的工具。

　　《丛林大反攻》的制作团队要提炼的基本要素是轮廓和造型效果。导演们为这部影片专门设计了图形语言、调色板和动画风格。然而，要想在三维的空间里运用二维的手法，就意味着需要先造一些新的“桥”，以便实现无缝连接。

　　“影像工场”成功地开发出了这些新工具，这样导演们就能够让三维的角色形象呈现出二维的质感。此前的三维动画中角色形象更像木偶，这是因为那些动画师们不具备更有弹性的工具。在动画上，只有夸张，才能将角色形象做得逼真。为了提高三维的质感，创作者在二维图像上增加了纹理、光和影。

　　从多方面说，《丛林大反攻》是过去的和未来的动画技法的一个大融合。“我们是在一个三维的世界里创造了二维的风格，”美工迈克尔·汉弗利说。“这是一种前说未有的做法。我觉得我们已经达到了极限。”

　　《木 梳》   路也

　　我带上一把木梳去看你

　　在年少轻狂的南风里

　　去那个有你的省，那座东经118度北纬32度的城。

　　我没有百宝箱，只有这把桃花心木梳子

　　梳理闲愁和微微的偏头疼。

　　在那里，我要你给我起个小名

　　依照那些遍种的植物来称呼我：

　　梅花、桂子、茉莉、枫杨或者菱角都行

　　她们是我的姐妹，前世的乡愁。

　　我们临水而居

　　身边的那条江叫扬子，那条河叫运河

　　还有一个叫瓜洲的渡口

　　我们在雕花木窗下

　　吃莼菜和鲈鱼，喝碧螺春与糯米酒

　　写出使洛阳纸贵的诗

　　在棋盘上谈论人生

　　用一把轻摇的丝绸扇子送走恩怨情仇。

　　我常常想就这样回到古代，进入水墨山水

　　过一种名叫沁园春或如梦令的幸福生活

　　我是你云鬓轻挽的娘子，你是我那断了仕途的官人。

维多利亚时代的五部经典童话

19世纪对于中国人来说，是国门被迫打开，一系列民族苦难的开始。但对于远在西方的岛国英国来说，情形正好相反。

　　维多利亚女王(1819-1901)在世的时代，在英国人的记忆里是一个辉煌的时代。通过国内的工业革命和对外的殖民扩张，大英帝国的国力发展到巅峰状态。这个时代的英国文学空前发达，如果你能数出十位以上最知名的英国作家，我敢保证其中至少有一半是属于这个时代  
的。这个时代英国的儿童文学也非常繁荣，诞生了不少经典作品。我先来介绍5部著名的童话。
【水孩子】

　　一个饱受老板虐待的扫烟囱的男孩汤姆，一次跟着老板格兰姆斯去普莱斯的哈特霍维尔府中干活。在这座豪华的宅邸中，他无意中闯入了艾莉小姐的房间。他被眼前的整洁摆设和姑娘的洁白美丽惊呆了；但艾莉小姐也被这个脏兮兮、黑不溜秋的不速之客吓坏了。她发出一声惊叫，汤姆匆匆逃离。他身后的庄园里一片混乱，大家手忙脚乱地追赶他，都以为他偷了东西。汤姆走投无路，直奔森林避难。一个好心的老太太收留了他，可他在睡梦中听见一个声音在呼唤他：“哦，你太脏了，去洗洗吧。”恍惚中，他来到了河边，走入水中。

　　啊，下面就是这个奇妙故事最精彩的部分了。汤姆，他醒过来的时候，理所当然他醒过来了——孩子们好好睡足了以后，总是会醒过来的——发现自己正在小河里游来游去，身子大约只有4英寸长，或者说——这样可以精确一点——只有3.87902英寸长，喉头腮腺四周长了一圈外鳃(我希望你能够理解这些专业词汇的意思)，就像水蜥蜴的外鳃一样可以吸附在别的东西上面。他误以为这是花边装饰，最后用手拉了拉，发现很痛，这才认定它是自己身体的一部分，最好不要去碰。

　　事实上，仙女们已经把他变成了一个水孩子。

　　《水孩子》是著名作家查尔斯·金斯利(Charles Kingsley, 1819-1875)创作的几部儿童小说中最著名的一部。另外，他还写过《希腊英雄传》、《如何夫人和为何小姐》等。

　　金斯利出生于一个牧师家庭，很年轻的时候自己也成为了牧师。他还在剑桥、牛津大学担任过历史学教授，后来还曾经做过维多利亚女王的牧师。他被认为是进化论者和社会改良主义者。想起来，这位社会地位高、博学而又政见鲜明的牧师作家，他写出来的童话恐怕会很闷吧？

　　事实并非如此。在这部小说里，金斯利用贴近儿童的语言，不慌不忙地讲着故事。他擅长风景描写，而且非常了解大海和水里的世界，所以故事讲出来，不但充满想像力，而且蕴含着很丰富的知识。他不但了解孩子，而且对孩子们充满宽厚仁爱。孩子们读来会感到亲切温暖。

　　扫烟囱的男孩汤姆，是个完全没有接受过教育的孩子，他在人世间受尽欺侮虐待，但自己浑浑噩噩，也染上了不少因无知而产生的恶习：不爱卫生、缺乏教养、自私、爱撒谎，等等。在随老板旅行时，仙女给了他一个启示：“那些希望干净的人，他们会干净的；而那些希望肮脏的人，他们就会肮脏。”这是故事中最经典的一个警句。

　　当汤姆受到召唤变成水孩子后，他经历了一系列的奇遇，后来到一个仙岛上接受教育。那里有个“自作自受”夫人，视孩子们的表现好坏给予奖惩；还有个“以己所欲施之于人”夫人，她给予孩子们至善的仁爱。在她们和她们指派的艾莉的帮助下，汤姆渐渐成长起来。最后，汤姆不辞辛苦，做一件他不愿去做的事情——去见他那作恶多端的老板格兰姆斯，帮助劝诫，使他认识到自己以前的劣行。就这样，汤姆完成了自己的水下使命，也完成了他自己的成长之路。仙女让他重返陆地，见到了自己喜爱的姑娘——早已回到陆地的艾莉小姐。

　　这部童话寄托了作者对所有孩子的期望：爱清洁，行善事，勇敢正直，健康成长，成为博闻广识、心胸开阔的人。虽然不乏劝诫、讽喻，但不是简单的说教，而是将道理融入故事之中，文笔优美，读来轻松幽默。100多年过去了，这个故事还是深深吸引着孩子们。

　　如果你也喜欢这部童话，除了要感谢金斯利外，还要特别感谢他的孩子们。他是4个孩子的爸爸，他们常常缠着他讨故事。一天早饭后，三个大孩子都拿着自己的故事在看，有人就鸣不平了，为什么4岁的老么就没故事？爸爸不是答应过给他写的吗？于是金斯利把自己关在书房里，一个小时后，他出来了，手里拿着《水孩子》的第一章。

　　说起来很有趣，越是轻松愉快地写出来的东西，孩子们越喜欢。

　　【北风的背后】

　　这个童话的主人公也是个小男孩，他叫小钻石，因为全家人有一匹心爱的老马叫老钻石。童话的另一个主人公是北风，她有时是长发女人，有时是小姑娘，有时是小蝴蝶，有时却是一匹凶恶的狼。

　　这是一个典型的两条平行线索的幻想故事。

　　现实的世界。小钻石一家家境贫寒，他们生活在伦敦，全靠父亲赶出租马车维持生计。小男孩很早就学会了帮助家庭，甚至帮助邻居和更穷的孩子，大家都说他是一个“天使”。他的品德感动了一位好心的富人。这位富人为他们在乡下提供了一份不错的工作，全家人过上了温饱的生活。就在一个早晨，人们发现小钻石离开了人世。

　　如果只是这样一个故事，肯定无法让孩子们着迷。别急，故事还有奇幻瑰丽的另一面：

　　幻想的世界。一天夜里，外面刮着凌厉的风。北风请小男孩为她打开窗户——小钻石房间木板上的一个洞眼。小钻石揭开了糊在洞眼上的牛皮纸，一个头发很长很长的女人进来了，她就是北风，她与小钻石成为了好朋友。

　　和北风成为好朋友，可不是每天都能遇到的好事。小钻石可兴奋了，他跟着北风游历，北风飞行时，他藏在她的发辫里。北风有时很温柔，躺在她的怀里，一点儿也不冷，平静安详。可是她的长发却能在四周卷起可怕的风暴，掀翻大船，船上有恶人，船上也有善人。

　　小钻石在游历中多了见识，也多了好奇和思索。他终于忍不住，想知道北风的背后的秘密。于是北风把他带去，在那里北风只是一个苍白无力的女人，穿过她便来到北风的背后。在北风的背后，没有一丝风，人们站在树上，可以看见思念的人和思念的地方……

　　人们都说小钻石死了，他其实是去了北风的背后。关于北风的背后，没有人知道它的秘密，因为从来没有人去过还能回来的。

　　乔治·麦克唐纳德(George MacDonald,1824-1905)，是一位差点被人遗忘的作家。与金斯利相似，他也是一名牧师兼教师。他是位高产作家，著有30部长篇小说和数不清的短篇童话、诗歌、论文和布道文。他交游甚广，连远在大洋彼岸的爱默生、马克·吐温也是他的挚友。他生前声名卓著，但在去世后一段时间渐渐被人遗忘，大多数作品绝版多年，不少人对他的作品中过于明显的基督教训诫感到不满。

　　的确，麦克唐纳德不是那种能让人一下子就喜欢的作家。读他的书，在开始时会觉得有些沉闷，甚至可能感到有些莫名其妙，但渐渐地，当你深入其中时，你会发现完全置身于一个幻想的世界，每一个熟知的事物都似乎被赋予了一个新的意义。在构建幻想世界上，麦克唐纳德具有一种天赋的能力，不费多大的力气，就能很自然地把读者在幻想和现实间带来带去。

　　麦克唐纳德的幻想天才，深深影响了一大批同时代的和后来的作家，其中最著名的有卡罗尔(《爱丽丝漫游奇境》)和C.S.刘易斯(《纳尼亚王国传奇》)。

　　刘易斯在少年时代读到麦克唐纳德的作品时，被深深吸引住了，他后来坦言：“我从来不隐瞒，我一直视他为我的导师。说真的，我觉得自己写的每一本书都是在引用他的作品。”

　　刘易斯几乎找不到更好的词句来赞美自己的精神导师，他反复强调：

　　“读他的作品，给我的感觉就是在做精神治疗，在进行一种洗礼，没有任何其他的事情可以与此相比拟。”

　　“在麦克唐纳德之后还有不少聪明的作家，但论作品的穿透力而言，与他的作品相比就太幼稚了。相比之下，他们显得似乎很无知。”

　　你要知道，这个C.S.刘易斯，在英语世界的孩子们中间几乎是无人不知的，连写“哈利·波特”的罗琳也推崇备至。能够得到他如此之高的赞誉，简直是不可想象的！

　　如果你是个幻想文学迷，千万不要错过这位麦克唐纳德。

　　【爱丽丝漫游奇境】

　　爱丽丝靠着姐姐坐在河岸边很久了，由于没有什么事情可做，她开始感到厌倦，她一次又—次地瞧瞧姐姐正在读的那本书，可是书里没有图画，也没有对话，爱丽丝想：

　　“要是一本书里没有图画和对话，那还有什么意思呢？”

　　天热得她非常困，甚至迷糊了，但是爱丽丝还是认真地盘算着，做一只雏菊花环的乐趣，能不能抵得上摘雏菊的麻烦呢？就在这时，突然一只粉红眼睛的白兔，贴着她身边跑过去了。

　　爱丽丝并没有感到奇怪，甚至于听到兔子自言自语地说：“哦，亲爱的，哦，亲爱的，我太迟了。”

　　这是《爱丽丝漫游奇境》的经典开篇。夏天，河岸边一个百无聊赖的下午，一个小女孩正发着白日梦，不知不觉中跟着一只兔子跳进了洞，于是进入了一个荒诞神奇的世界。

　　与以前那些童话中“合乎逻辑”的幻想世界不同，这个世界离奇古怪，滑稽荒诞。爱丽丝喝下一小瓶饮料便缩成拇指大小；吃下一块蛋糕后又长高，大到被门卡住；女孩哭起来，眼泪变成泪池；拿起兔子扔下的扇子一扇，又变成小人，差点儿被自己的眼泪淹没……在这个奇幻世界里，婴儿只会发出猪哼哼，放在地上变成小猪跑；有会讲最干巴故事的老鼠，咧着嘴微笑并时隐时现的猫，长鼻子眼睛的鸡蛋，伤心流泪的甲鱼，抽着东方水烟管的毛毛虫，还有一个红心王后Q统治下的扑克牌王国。

　　最后，爱丽丝参加一次审判，她因为不满荒诞横蛮的审理和判决而大声抗议，王后下令将她斩首，毫无惧色地说：“谁理你呢？你们只不过是一副纸牌。”

　　这时，整副纸牌上升到空中，然后又飞落在她身上，她发出一小声尖叫，既惊又怒，她正在把这些纸牌扬去，却发觉自己躺在河岸边，头还枕在姐姐的腿上，而姐姐正在轻轻地拿掉落在她脸上的枯叶。

　　“醒醒吧，亲爱的爱丽丝，”她姐姐说，“看，你睡了多久啦！”

　　《爱丽丝漫游奇境》，这个几乎全是由儿童的想象世界组成的故事，是一个真正讲出来的故事。讲故事的人是刘易斯·卡罗尔(原名“查尔斯·勒特威奇·道奇森”，1832-1898)，听故事的人是爱丽丝·利德尔和她的姐妹，讲故事的时间是1862年的夏天。这本身也是个很有趣的故事。

　　我们要回溯到1855年，那年卡罗尔刚刚在牛津大学修读完数学，获得了牧师兼数学讲师的职位(与前面提到的两位惊人相似)。他是一位兴趣广泛，精力充沛的年轻人。他经常给杂志投稿(“卡罗尔”就是因此获得的笔名)，创作荒诞好玩的打油诗(nonsense)，而且还迷上了刚刚兴起的摄影。

　　一次偶然的机会，他认识了利德尔校长一家，并与他们全家成为了好朋友。利德尔一家有一个男孩、三个女孩，卡罗尔特别喜欢与三个小女孩一起玩，尤其喜欢次女爱丽丝。他开始成为利德尔家的常客，与孩子们的交往日渐加深。

　　1862年的夏天，卡罗尔带着三个女孩在泰晤士河上泛舟，他为孩子们编讲了这个“奇境故事”。第一次讲故事的日子是7月4日，多年以后卡罗尔仍牢牢地记着：

　　“光阴荏苒，岁月如梭。我还能清晰地记得故事诞生的那个‘黄金下午’，一切宛如就在昨日——蔚蓝的天空，万里无云，河水清澈如镜，小船悠游闲荡。船桨慵懒起落，水声欸乃回响。昏昏欲睡的景致中闪过一丝生命的灵光，三张充满渴望的脸蛋，饥渴地等待着来自童话王国的消息……”

　　如果你想知道卡罗尔的爱丽丝故事，有什么最为与众不同的地方？那么请你闭目想象一下他讲故事的光景。讲故事的卡罗尔充满了怜爱和诗情，满心的欢喜，他使开浑身解数，唯一的目的就是要让这几个孩子感到高兴，精神上获得最大限度的愉悦。这是他的故事让许许多多的孩子着迷的关键所在。

　　直到1865年，《爱丽丝漫游奇境》这本书才得以正式出版。在此之前，卡罗尔自己只是把它整理成完整的文字故事，然后送给小爱丽丝。到利德尔家作客的金斯利无意中读到了手稿，赞不绝口。后来，他与麦克唐纳德一起极力鼓动卡罗尔把这个故事完善后出版成书。这也是一段佳话。

　　100多年过去了，两位当年的专业作家虽然也留下了经典童话，但从影响力上看，却无法与这位业余作家随兴编成的童话相抗衡。原因在哪里？我们不妨好好想想。

　　最后再说一件关于这本书的趣事。《爱丽丝漫游奇境》的第一个中文译本是由语言大师赵元任先生翻译的，1922年商务印书局出版。赵先生特别强调，这本书“又是一本哲学的和伦理学的参考书”。的确，有不少哲学书和数学论文，都大量地引用过这篇童话中的文字。

　　这个同时让孩子和科学家着迷的故事，你敢说它只是个简单的童话吗？

　　【快乐王子集】

　　巨人有一座美丽的花园，孩子们喜欢放学后到花园里玩耍。可是巨人粗暴地把孩子们赶走，因为他是一个自私的巨人。春天来了，到处花儿开放，鸟儿歌唱，惟有巨人的花园仍旧是冬天的气象。夏天过去，秋天来临，巨人的花园仍然是雪与霜的乐园。

　　一天，巨人又发现孩子们来到了花园，树木用花朵装扮自己来欢迎孩子，到处是可爱的景象。巨人醒悟到春天远离自己的原因了，他悄悄走过去，把一个特别的孩子抱上了树。从此他每天与孩子们一起在花园里玩耍。

　　许多年过去丁，巨人也很老了。他不能够再跟小孩们一块儿玩，因此他便坐在一把大的扶手持上看小孩们玩各种游戏，同时也欣赏他自己的花园。他说：“我有许多美丽的花，可是孩子们却是最美丽的花。”

　　终于有一天，那个特别的孩子回来了，他对巨人说：

　　“你有一回让我在你的园子里玩过，今天我要带你到我的园子去，那就是天堂啊。”

　　《自私的巨人》，是王尔德童话集《快乐王子集》中的一篇。

　　奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde，1854-1900)是一位有争议的作家。他出生于爱尔兰一个体面的家庭。父亲在医学界和文化界颇有建树，而母亲在文学界很有影响力，她曾经提携过的年轻作家如萧伯纳、叶芝，他们后来也成为了世界著名的文学大师。更兼他天资聪慧，体貌俊秀，少年王尔德几乎占尽了人世间所有可能的好处。他以非常优异的成绩从牛津大学毕业后，很快被伦敦上流社会接纳，被追捧为“天才”，并成为当时风行一时的“唯美主义”的代言人。他陆续发表的主要作品都在当时引起了轰动。可是，在功成名就后他却因为笃行“唯美主义”的信条而过着放荡的生活，无法见容于当时社会的伦理观念，终于锒铛入狱，声名一落千丈。至今对这位作家的品行，仍然是毁誉参半。

　　王尔德创作过诗歌、童话、小说、戏剧和艺术评论。在文学领域，为他获得最多赞誉的是他的戏剧创作。但他的童话和小说也有很多崇拜者，特别是他的童话，是世界儿童文学当之无愧的经典。《快乐王子集》就是指收录他的全部童话作品的合集。

　　王尔德一生创作了九个中短篇童话：《快乐王子》、《夜莺与蔷薇》、《自私的巨人》(又译作《巨人的花园》)、《忠实的朋友》、《了不起的火箭》、《少年国王》、《西班牙公主的生日》、《打鱼人和他的灵魂》、《星孩》。早在20世纪20年代，包括童话在内的王尔德的所有主要作品都被翻译引进到中国。现代文学大师巴金先生十分喜爱王尔德的童话，他陆续将这九篇童话翻译过来。他的译本可以看作是两位大师接力棒式的合作产物。

　　基于不同的伦理观念、不同的文学理论观点，人们对王尔德的品行和他的其他作品有迥异的看法，比如俄国文豪托尔斯泰曾评价他“否定道德，赞美腐化。”不过对于王尔德的这九篇童话，基本上还是异口同声的赞誉。这也难怪，王尔德的童话是讲给孩子们听的，而在他看来孩子就是美与善的化身。因此在他的童话中，集中表现了他温良敦厚的品性，充斥着悲天悯人的宗教情绪。如果说在他的其他作品中，他在不断尝试极尽美而漠视伦理的话，那么在他的童话中，他却做到了让美与伦理价值实现惊人的统一！

　　有一次，王尔德给自己的儿子讲述《自私的巨人》，他竟然情不自禁地哭了。儿子问他为什么哭，他说，真正美丽的事物总会使他流下眼泪。

　　王尔德童话的每一篇都有一个极美的化身。在阅读王尔德的童话时，我们需要时时刻刻去感受他所营造的那种多少带着一些忧伤的极美氛围，去感悟他所感悟到的美的力量。

【彼得·潘】
所有的孩子都要长大的，只有一个例外。

　　那就是彼得·潘。这个顽皮、淘气，会飞翔，勇敢，有绅士风度，又有些傲气的小男孩，从一诞生就迷倒了许多大人和孩子。似乎每一个人在孩提时代，都会认识这样一个精灵。

　　第一个婴孩第一次笑出声的时候，那一声笑就裂成了一千块，这些笑到处蹦来蹦去，仙人们就是那么来的。

　　孩子们现在懂得太多了，他们很快就不信任仙人了，每次有一个孩子说，“我不信仙人”，就有一个仙人在什么地方落下来死掉了。

　　这篇童话似乎并不想说明什么，满篇都是孩子的“疯话”和古里古怪的冒险故事：达林一家请让大狗娜娜做保姆；彼得受到惊吓遗失了自己的影子；彼得试着用肥皂水来粘他的影子，后来还是女孩温迪帮他缝好影子；彼得邀请温迪姐弟去永无岛，那里就在“右手第二条路，然后一直向前，直到天亮”；蔚蓝的礁湖里，人鱼们用尾巴拍着水泡玩球戏，球门就是天上的彩虹；一只风筝，可以带着温迪飞回永无岛；鳄鱼吞下一只钟，从此肚里不停滴答响，吓得海盗胡克闻声而逃……

　　在那个快乐的永无岛上，一群孩子无拘无束地玩耍，彼得·潘是他们的首领，温迪是他们的妈妈，与海盗胡克的斗智斗勇的周旋是他们喜爱的冒险。

　　每一个孩子都会长大，他们长大后就不再到永无岛，但他们的孩子还会去永无岛。温迪长大后，她会有女儿，她的女儿又会有一个女儿，她又成了彼得的妈妈。

　　事情就这样周而复始，只要孩子们是快活的，天真的，没心没肺的。

　　《彼得·潘》最初是一部幻想剧，于1904年12月27日在伦敦公演，之后在大西洋两岸获得巨大成功，1911年作者詹姆斯·巴里将它改编成童话小说出版。从此，以彼得·潘故事为内容的连环画、纪念册、版画、邮票等风行欧美各国。自从《彼得·潘》被搬上银幕，每年圣诞节，西方各国都在电视上播放这个节目，作为献给孩子们的礼物。

　　为什么这个“永不长大的孩子”如此令人着迷呢？

　　在《大英百科全书·儿童文学》上有这样一段话：“英国人常常坦率地承认，每当他们告别童年时，内心总是怏怏不乐，这种奇特的民族性格常常使欧洲大陆上的邻国感到迷惑不解。”这段注解也许能帮助我们理解，连英国的大人们也对这部童话深深着迷的原因。

　　拒绝长大，渐渐成为越来越多的人接受的主题，它是“永恒童年”的象征。它并不是要抗拒自然的成长规律，而是对童年深情礼赞：这个阶段不是——象有些人理解的那样——为了长大而摆脱幼稚、愚昧的痛苦的成长阶段，它是人的一生中最美好的乐章。孩子不是“不完善的大人”，而是让人间充满希望和幸福的天使。

　　让孩子们尽情享受属于他们的童年吧！

　　在英国文坛，巴里(1860-1937)是一位很有影响力的作家。他生前被授予爵士称号，并继托马斯·哈代之后担任了英国作家协会的会长。但他的性格中有不少“永远长不大”的东西。他有过一次失败的婚姻，没有自己的孩子；他热衷于跟孩子们玩，特别是朋友戴维斯家的五个男孩，其中一个孩子的名字就是彼得，彼得·潘的故事就诞生于和他们一起玩的游戏中；在戴维斯夫妇因故去世后，他非正式地收养了这几个孩子，但成天和他们疯疯癫癫，与其说是一位父亲，不如说是一位大哥哥；他狂热的抽烟怪癖严重影响了自己的健康，却因此写出了一部著名的荒诞剧《我的尼古丁女郎》……

　　你也许会认为巴里肯定有一个很完美的童年，其实不然。他出生在苏格兰奇瑞谬耳(Kirriemuir)一个平民家庭，父亲是纺织工，母亲是石匠的女儿，全家有11个孩子，他排行第9。由于父亲工作勤奋，母亲治家严谨，所以家境尚能温饱，孩子们在同龄人中都属优秀。母亲在闲暇时、孩子临睡前会给孩子们读书，她最喜欢读的就是斯蒂文森的探险故事。

　　可是就在巴里6岁那年，他的一位哥哥，也是妈妈最引以为豪的一个儿子在溜冰事故中遇难了。母亲伤痛欲绝，以后多年都没有能从这个打击中恢复过来。巴里，那个6岁的小男孩，想方设法让妈妈高兴起来，他穿上死去哥哥的衣服，坐在妈妈房间门口的台阶上，说笑话、唱歌、吹笛子，试图替代哥哥在妈妈心目中的地位。但一切于事无补。

　　许多年之后，当他为孩子们创造了一个永不长大的彼得时，也为彼得，也许也为自己，找到了永远的妈妈。

　　事情就这样周而复始，只要孩子们是快活的，天真的，没心没肺的。

                  1[瑞典]林格伦
                  《长袜子皮皮》
                  《小飞人卡尔松》
                  《淘气包埃米尔》
                  《大侦探小卡莱》
                  《吵闹村的孩子》
                  《疯丫头马迪根》
                  《米欧，我的米欧》
                  《狮心兄弟》
                  以上，中国少年儿童出版社出版，翻译家李之义根据原文翻译。
                  首选《长袜子皮皮》《小飞人卡尔松》。
                  2[英国]罗尔德·达尔《女巫》
                  《玛蒂尔达》
                  《詹姆斯和大仙桃》
                  山东的明天出版社出版了他的文集，上面三本是比较受推崇的。
                  3[英]查·金斯莱
                  《水孩子》
                  本书有很多译本，周煦良译本（少年儿童出版社、春风文艺出版社——春风的插图不好看），上海译文出版社的译本（这个插图很漂亮）
                  人民文学出版社的木偶译本
                  4[英]刘·卡罗尔
                  《爱丽斯漫游奇境记》
                  比较早的有赵元任的译本，译林出版社也有译本，上海译文社（插图不错）。
                  还有一部《爱丽斯镜中奇遇记》，但不如前者出名。
                  5[意大利]姜·罗大里
                  《假话国历险记》
                  《洋葱头历险记》
                  《天上掉下来大蛋糕》
                  《不肯长大的小泰莱莎》（好想是这个名字吧）
                  前面两本现在市场上有点难找，最后那是一个短篇童话，也不太好找。前三本，少年儿童出版社、上海译文出版社有译本。
                  6[芬兰]图·扬松
                  芬兰的儿童文学大师，最出名的是写森林小精灵的“木民”系列。国内明天出版社出版，系根据英文译本转译。可以只选择其中一本《魔法师的帽子》。
                  7[德国]埃·拉斯伯
                  《吹牛大王历险记》
                  此书译名很多，还有如《敏豪森历险记》、《闵希豪森历险记》等等。
                  反正书里讲的就是一个吹牛大王吹牛的故事，比如坐着一颗炮弹在敌对双方的城堡来回，骑了一匹只有半截的马等等。
                  少年儿童出版社、上海译文出版社、译林出版社（后两者较易见，用的插图也很好）
                  8[意大利]科罗狄 《木偶奇遇记》
                  这个算是很经典的了。
                  比较早的有徐调孚根据英文转译的版本（现在春风文艺出版社出版。现在才知道，这位徐先生是研究国学的）。
                  人民文学出版社任溶溶根据意大利文原文翻译本。
                  上海译文出版社，根据英文转译本（猜测）。
                  译林出版社，根据意大利文原文翻译。
                  9[英国]江·斯威夫特 《小人国和大人国》
                  作者本意不是写给儿童看的，却成为儿童文学名著。
                  人民文学出版社、春风文艺出版社马永波译本、少年儿童出版社
                  10[美国]莱·弗·鲍姆 《绿野仙踪》
                  这是奥兹国系列最为出名的一部。这个名字是陈伯吹先生用一部同名中国古典白话小说的名字译的。陈伯吹也是本书的早期翻译者。少年儿童出版社。
                  上海译文出版社张建平译本。原版插图。还有一套全集，共三册，多人合译。
                  广西师范大学出版了四本，封面不错。译文质量不知道。
                  新蕾出版社出版的全集，每一部一册，共14册。这个是按照童书标准设计的，用原版插图，但是全买下来，价格较贵。
                  11[美国]休·约·罗夫丁 神医多立德系列
                  陈伯吹译本 只译了第一部 少年儿童出版社
                  多人合译 少年儿童出版社
                  任溶溶译 新蕾出版社
                  12[美国]怀特 《夏洛的网》
                  这个在论坛上已经说了很多遍了。
                  他的三部童话《小老鼠斯图亚特》《夏洛的网》和《吹小号的天鹅》
                  上海译文出版社
                  13[英国]帕·林·特拉弗斯 《随风而来的玛丽·波平斯阿姨》
                  少年儿童出版社 任溶溶译 这书现在不好找
                  还有一部续集《玛丽·波平斯阿姨回来了》 也是任溶溶老师译的
                  市面上暂时没有了
                  14[瑞典]赛·拉盖洛芙 《尼尔斯骑鹅旅行记》
                  少年儿童出版社
                  译林出版社 石琴鹅译本 不知道是否全译 插图原版
                  人民文学出版社 多人合译 全译
                  15[日本]松谷美代子 《龙子太郎》
                  日本儿童文学的名著。
                  《龙子太郎》 朱自强译 接力出版社　（这个新版的封面非常恶心，但是想看新书，只有这个）
                  《两个伊达》彭懿 译 接力出版社
                  上述的封面和插图都不尽如人意，但假如想看新书，只能选这个。
                  16[日本]安房直子幻想小说
                  少年儿童出版社 彭懿 译
                  少儿社出版了她的六本幻想小说集。难得。插图还好。封面不太好。价格较贵。
                  17《纳尼亚王国传奇(2):狮王、妖婆和大衣柜》   
                  作　　者： [英国]刘易斯 著 贝恩斯 图 
                  译　　者： 陈良廷 刘文澜   译林出版社出版
                  http://www.yilin.com/cn/book/Details.asp?id=259
                  这本是这个系列里最为精彩也最为出名的一部。今年年底，好莱坞将推出这部书的电影。忘了是电影还是卡通了。
                  如果译林的找不到，可以找大众文艺出版社的另一个译本。
                  18(德)米切尔·恩德  《毛毛》
                  最初译过来时，有一个译本叫《嫫嫫》，湖南少年儿童出版社的译本。这个译本不好找了。
                  现在的是21世纪出版社出版。
                  一个女孩和时间窃贼的故事，非常吸引人。
                  19（美）麦克拉克伦 著 《海边来的新妈妈》
                  语言朴素优美，包括《莎拉》和《云雀》两篇。前面讲述的是草原上的两个小孩迎来了新妈妈，与新妈妈相处的故事。后者是前个一故事的延续和发展。
                  译林出版社
                  20(美)乔治·塞尔登 著 《时代广场的蟋蟀》
                  蟋蟀柴斯特因为贪吃东西，无意中乘火车来到了纽约，遇见了亨利猫和塔可老鼠，以及在地铁站出口处卖报纸的马里奥一家。从此，故事就开始了。
                  中国少年儿童出版社
                  新蕾出版社
                  这两个版本都是一样的，从台湾引进的版本。不过，新蕾的版本字体更大，开本也大，看着更舒服些。
                  21 [英国] 巴里 著 《彼得·潘》
                  这个似乎不用再多做介绍了吧？
                  杨静远 译本 三联书店 浙江少年儿童出版社
                  我推荐三联的 不过 现在这个版本封面不好，以前的比较好。
                  22 [英国] 格雷厄姆 著 《柳树间的风》
                  此书除了这个译名，还有《杨柳风》、《柳林风声》。
                  任溶溶 译 上海译文出版社
                  杨静远 译 辽宁教育出版社
                  林玉鹏 译 译林出版社
                  我有前两个译本。
                  此外，还有孙法理译本。出版社暂时忘了。
                  23 [英国]伊迪斯·内斯比特 《铁路边的小孩》
                  任溶溶 译 上海译文出版社
                  人民文学出版社也有一个译本 不知道怎么样
                  都是原版插图
                  春风文艺出版社出版了这位作家的幻想小说“沙精”系列，以及《魔堡》。
                  首选还是《铁路边的小孩》
                  24[俄罗斯]阿·托尔斯泰 《金钥匙》
                  阿·托尔斯泰本来是为孩子们改写《木偶奇遇记》，最后出来的作品却变了，结局也变了，意味也变了。
                  任溶溶 译 上海译文出版社
                  25 法国古典童话——鹅妈妈的故事
                  上海译文出版社
                  这本书非常精彩，里面的童话都是非常经典的。
                  有一次中央电视台的全国青年电视歌手大奖赛问《美女与野兽》的作者是谁？答案是格林。我印象中，格林童话里没有这篇或者类似的——不过我没读完，不敢肯定。但是，如果答法国古典童话，作者博蒙夫人，肯定没错。
                  26[德国]豪夫童话
                  印象最深的就是那篇《小穆克》，真是幻想得厉害。
                  上海译文出版社 不全
                  译林出版社 全译
                  广西师范大学出版社 杨武能译 全译
                  27 一千零一夜
                  这个译本比较多。现在出了李唯中译本。
                  上海译文出版社
                  人民文学出版社
                  28[瑞士]约翰娜·施皮里（1827-1901） 《海蒂》
                  中国工人出版社 陈伯吹译 系英文本转译，略有删节 语言上略生硬
                  人民文学出版社 世界儿童文学丛书之一 全译本
                  29[美]弗朗西斯·伯内特
                  《小公主》
                  《小爵士》（《小爵爷》）
                  《秘密花园》
                  上海译文出版社 译文童书
                  人民文学出版社
                  译林出版社
                  译林版的《小公主》和《小爵士》（《小爵爷》）由著名翻译家李文俊翻译，但是网站上推荐译文版。也许是李先生不太适合翻译儿童文学吧。
                  中国少年儿童出版社有《小勋爵》中英对照。
                  30[加拿大] 露西·蒙歌玛利  “安妮”系列
                  推荐第一部《绿山墙的安妮》
                  人民文学出版社
                  译林出版社
                  浙江文艺出版社 此社出版了这个系列的四册
                  此书受到众多女生的宠爱，我却觉得写得有点做作，总体来说不错。
                  我个人比较喜欢浙江文艺的版本。人民文学出版社的插图也不错。这两个社的版本均由马爱农翻译。
                  31[日本]古田足日
                  《一年纪大个子和二年级小个子》
                  《鼹鼠原野的伙伴们》
                  彭懿译 接力出版社
                  看这两本书需要一定的心情。因为写的是小说低年级和中年级的故事，用语非常简单。用文彩的眼光看来，简直是枯涩。但是，找到那种心境，味道就出来了。
                  32[前苏]柯罗连科 《盲音乐家》
                  讲述了盲音乐家的成长故事，描写细腻动人。
                  译林出版社 人民文学出版社
                  33[英国]王尔德童话
                  《自私的巨人》《快乐王子》《星孩》
                  上海译文出版社
                  少年儿童出版社 是一部合辑 与贝洛童话合为一册
                  均为巴金译本
                  34 [英]史蒂文森  《金银岛》（《宝岛》）  《化身博士》
                  史蒂文森 非常著名的两部小说，国内有不少译本。
                  人民文学出版社 “美国人文基金”系列 插图还可以 翻译 荣如德
                  人民文学出版社 名著名译插图本 翻译 荣如德等
                  上海译文出版社
                  35 (美)埃里克·奈特 《灵犬莱茜》
                  非常感人的关于狗的故事。
                  人民文学出版社 周莉译 插图很漂亮
                  或者 找少年儿童出版社的版本
                  36[英国]安·西韦尔 《黑骏马》
                  此书还有译名《黑美人》
                  人民文学出版社 罗琳书单系列 或者 美国中小学阅读系列
                  少年儿童出版社